罨画溪头话“罨画”

　　| 史爱棠 文 |

　　罨画溪和蜀山，是苏东坡与陶都丁蜀镇结缘最深的两个地方。前者之缘，因约定而起；后者之缘，因游历而来。更为巧合的是，荆溪十景之一的“画溪花浪”，在历史上与西湖的“苏堤春晓”相比，无论名气，还是景色，都各擅胜场，不遑多让。

　　然而，斗转星移，沧海桑田。今天，陶都罨画溪这个地名，连同“画溪花浪”这个景，均已“雨打风吹去”，只留下了汤渡河上的一座画溪古桥，还在顽强地证明着桥联所说的辉煌和过往：“二百年磐石重新，星缠析木；数十里槛泉正出，迹固包桑”“一幅画图，开浪罨花，光波涵月影；群峰灵秀，锁舆通柳，浦船放荆溪”。

　　我之所以起念说道罨画溪，主要缘由还是童年的回忆。小时候姑姑家就在汤渡，逢年过节或寒暑假去姑姑家，是轻松而又快乐的辰光。姑姑家的门口就是汤渡河，汤渡河的古称就是“罨画溪”。

　　罨画溪，源自浙江天目山。它在宜兴境内的起点，按古人的说法，位于湖 镇的罨尽溪或侍郎桥附近，其地貌特征是众流在此“合而向东”，终点在丁蜀镇的汤渡河一带，河长大约有十里。在古代，它是湖 山区通往外面世界唯一的水上通道。

　　罨画溪，原名东舍溪。南朝时期的义兴太守任昉有诗云：“长溪永东舍，震区穷水域。”盛唐至中唐时的名臣顾况亦有诗云：“家住义兴东舍溪，溪边莎草雨无泥。”顾况以及晚唐名臣李栖筠、晚唐宰相陆希声均曾筑室于东舍溪的源头处。北宋时，苏东坡好友蒋之奇到此凭吊游览后，曾发出过“二十四亭芜没尽，溪边犹有故时桥”的感叹。东舍溪，自晚唐后改“舍”为“泻”，称“东泻溪”，亦名罨画溪、五云溪。

　　罨画溪之名，始见于五代十国的南唐。南唐沈汾在《续神仙传》中说到：“刘商……复必往义兴张公洞。当春之时，爱罨画溪之景。”由上可以推知，罨画溪这个地名的出现时间，就在晚唐至南唐的八九十年之间。

　　罨画溪的得名缘由，以及罨画作什么样的解释，沈汾均未提及。从唐诗看，“罨画”，多用以形容自然景物或建筑物等的艳丽多姿。譬如，唐代秦韬玉《送友人罢举除南陵令》诗：“花明驿路胭脂煖，山入江亭罨画开。”晚唐韦庄《归国遥》诗：“罨画桥边春水，几年花下醉。”罨画，有时也指衣裙上所绘的彩画，如唐代白居易的《杨六尚书新授东川节度使代妻戏贺兄嫂二绝》诗：“金花银碗饶君用,罨画罗衣尽嫂裁。”

　　罨画溪，大文豪苏东坡也写到过。北宋元丰七年(1084)秋，北宋文学家苏轼离开金陵后，途经真州(今江苏仪征市)时，因同榜进士、宜兴人蒋之奇诗而有感，写下了一首《次韵蒋颖叔》，诗云：“琼林花草闻前语，罨画溪山指后期。”宜兴这个地方之所以让苏轼念念不忘，应该是蒋之奇绘声绘色地做过推介，此地溪山如画，美不胜收。

　　那么宜兴“罨画溪”里的“罨画”，其辞义究竟是什么呢？自东坡诗之后，历代注家、诗话、笔记皆持如下说法，宜兴有圻溪，俗语称“罨画”。圻溪，就是弯弯曲曲的溪流。这种说法的指向很明确，即宜兴话里的罨画，与“圻”同义或近义，意谓弯曲或很弯曲。

　　从罨画是“俗语”来看，罨画这个词的属性，应该有两个身份，一个身份是宜兴人说的大白话，另一个身份是宜兴话在文读上的“谐音词”。作为谐音词，“同音异写”现象历来屡见不鲜。因此，“罨画”，很可能是宜兴话“恶弯”或“恶花”的谐音词，其辞义也是由它们而来。

　　罨，在宜兴话中，按《集韵》《韵会》《正韵》的标音，是“遏合切”，音为姶。罨，音通恶。恶，是吴语中的常用词，意思与“很”或“非常”相同。

　　画，按罨画的辞义为“圻”来看，画的古音可能通“弯”。画、弯，即便按宜兴人今天的读音，相似度依然很高。因此，罨画，是宜兴话“恶弯”的谐音，比较符合主流说法。

　　画，音通“花”，毫无疑义，但问题是与主流说法有抵牾。其实，“罨画”作花色解，亦未尝不可。从南宋起，罨画溪就有“两峰多藤花，春时照映水中，青红可爱”的说法。罨画，是宜兴话“恶花”的谐音，似乎也能说得通。

　　总之，不论 “恶弯”，还是“恶花”，它们都是宜兴人的口语，在两者的使用上，是直接用“恶弯”“恶花”记音，还是用“恶弯”“恶花”的谐音“罨画”，孰优孰劣，高下立判。“恶弯”“恶花”虽然通俗易懂，但写之于文字，实在上不了台面；而选用与其谐音的“罨画”，则足以令人拍案叫绝。

　　历史就是这样有趣，如此我们可以解开笼罩在罨画溪上的三大谜团：其一，它的得名，来源于“当时的宜兴话”；其二，它的得名，主要与这条河的形状或物貌有关；其三，它的景色艳丽如画，用谐音词“罨画”称之，不仅保留了宜兴话的发音，而且还分外的贴切。

　　自宋以降，罨画溪都是文人墨客趋之若鹜，流连忘返的旅游胜地，这有他们留下的大量诗文为证。它为什么会这么火？名字起得好，景色确实美，名人赞辞多，是三个最关键的因素。北宋诗人陈襄《过罨画溪》诗：“五云深处问新亭，月里乘舟半夜行，不见桃花相掩映，乡人遥指画溪名。”另一个北宋诗人孙觌《罨画谿行四首·其三》诗：“春风有信自年年，罨画溪边柳系船。陶情满满酒如泉，醉与长瓶藉草眠。”南宋大诗人陆游《寄题邰云隐二首》诗云：“兴尽当年句曲秋，却归罨画弄扁舟，有时信脚来沙际，拾得残云补破裘。”由诗可见，即便是北宋、南宋年间，罨画溪也早已是桃红柳绿、溪明云叠、山清水秀、风光旖旎的人间胜景。到了明代，大文豪、大画家唐伯虎、文征明、陈道复、王世贞、仇英等，也都在诗画中留下过泛舟罨画溪的经历。不过，平心而论，在无数赞美罨画溪的诗作中，明代宜兴人任名臣的诗：“青山曲曲抱溪回，十里藤花送酒杯；啼鸟过时红欲碎，游鱼涉处绿成堆。”在“形曲、景美”这两个方面，最符合“罨画溪”得名的真谛。